Вътре в небето в Ню Йорк, който се превърна в целия свят на художника

През 1988 година художникът Лукас Самарас се реалокира в 62-ия етаж на тогавашното кондо от бяла ръкавица Сграда на Западна 56-та улица, бетон с височина 814 фута, който сътрудниците за недвижими парцели са нарекли CitySpire. Блокът, сред шестия и седмия авеню, е друга много неписана корпоративна улица в Мидтаун Манхатън; Може би най-забележителното в него е, че Самарас, който умря предходната година на 87-годишна възраст, въобще живееше тук.

един от най-неуловимите и сложни за зареждане -Categorize художници от предишния век, които по думите на куратора Даян Пери Вандерлип, „ непроницаема мистичност “, Самарас основава изкуство в съвсем всеки Възможност за средата - статуя, снимка, бижута, мебели, изобразяване, писане, колаж на Photoshop - макар че тематиката му съвсем постоянно е била самият той. Много от неговите произведения са автопортрети, които той стартира да прави като младеж и продължава до гибелта си. Той се трансформира в багра, поляроиди, 16-милиметров филм и пастели; Той го направи, до момента в който носеше грим и перуки, брада или чисто бръснати, изцяло голи или в двойно дъно с четина. Тези творби обгръщат стените на жилището от 3200 квадратни метра. По време на посещаване предходната есен, представител от галерията на Пейс, дългогодишният дилър на Самарас, извади черен свързващ вещество от рафт, един от десетки, подредени в спретнат ред, с цел да разкрие още стотици автопортрети, комплицирано завършени в молив.

Непокамено его ”) и сподели, че работата му е за„ разкриване на незнайни територии на моето повърхнина. “ Трудно е да не преглеждаме жилището като тип фройдистко пространство за работа онлайн: Този дом беше неговият свят. Светът му беше неговото изкуство. Изкуството му беше самият той. С течение на времето тези неща станаха неразличими. Преди това той е заел апартамент в мазе на Западна 71 -ва улица без прозорци, тъй че е бил притеглен незабавно до тази кула, от която е допустимо да се види целия град. Холът му, в края на дълъг входен кулоар, също се сблъсква с Ню Джърси, където прекара юношеството си. Апартаментът в действителност е два: едностайна и двустайна комбинирана. Той употребява една от спалните, с цел да спи, друга като офис, а третият като студио. Но той не направи доста, с цел да свърже пространствата, като се изключи че чука дупка в стена. (Една от двете кухни седеше неизползвана.) Какво унифицира жилището е поредност от шкафове и лавици, проектирани от Самарас и покрити със сив ламинат, които той показваше работата си - всяка вечер, преди да затвори очи С теракота статуи, хвърлени в бронз, които са изправени пред леглото му-и в спалнята му, с цел да съхраняват обувки. Въпреки че апартаментът е препълнен от творби, датиращи от това, когато Самарас е бил в гимназията, той към момента се усеща нечисти, като деликатно куриран частен музей. По -голямата част от обзавеждането - рамката на леглото му, масата му за хранене, бюрото му - също са покрити с ламинат, минималистичен през линия, която контрастира с ярките цветове на неговото изкуство. В своята работа Самарас беше фен на евтините материали - искра, щифтове, плат - и някои детайли на декора са съвсем като функционални статуи, изключително пейките и столовете с възглавници от цветни групи прежда, увити в транспарантен винил, и сребърното ламе пердета в целия апартамент, които той се зашива. Блестяща слънчева светлина влезе, в случай че Самарас не я закрие и желанието му постоянно е за тъмнината.

Алън Капроу, основният проектант на събитията, един тип авангардно осъществяване, което се появи в Ню Йорк в края на 50-те години и което и което се появи Самарас оказа помощ за оформянето като реализатор. (Самарас учи, действайки със Стела Адлер, която ще му каже, съгласно Глимчър, „ Ти си прекомерно интелигентен, с цел да бъдеш артист. “) Но той живееше с родителите си на 20 -те си години, даже откакто имаше прочут триумф като Визуален художник, в това число проявление в експоната на Музея на актуалното изкуство от 1961 година „ Изкуството на събранието “. През 1964 година родителите му продават къщата си и се връщат в Гърция, след което Самарас приключи едно от най -обичаните си ранни произведения, за които той демонтира спалнята си и правилно я преизнася в Зелената изложба. Макар и доста по-малко, това пресъздадено пространство наподобява много сходно на жилището с висок растеж, който по-късно би заемал: в изображения на него се нарисуват щорите и, както на Западна 56-та улица, няма разкош, просто малко легло, бюро и лампа - и единствените декорации по стените са личните творения на Самарас. В жилището в Midtown единствено едно произведение на различен художник в миналото е била окачена, отпечатък от Чък Близки. Той изобразява Самарас.

В момента се вижда на 125 Нюбъри, изложба на Трибека, подкрепена от Глимчър, и скулптурната апаратура на Самарас „ Кубчета и трапецоиди “ (1994-95), която е въодушевена от рафтовете в жилището му, в този момент е в DIA BEACON, Музеят в щата Ню Йорк. Пейс възнамерява ретроспектива, която ще включва творби от жилището, макар че галерията към момента каталогизира всичко в нея. Когато този развой завърши, ще завърши една особена епоха на Ню Йорк. Апартаментът ще бъде продаден и животът на някой различен ще го влезе. За първи път ще е живял в пространството.

Фото помощник: Ryan Rusiecki. Всички творби на изкуството © Лукас Самарас, вежливост на галерията на Пейс, Ню Йорк